Morphy Auctions
Loetz, mai formal denumit Loetz Witwe, este cunoscut ca fiind unul dintre cei mai prolifici producători de sticlă de artă europeană. Fondată în ceea ce este acum cunoscută sub numele de Republica Cehă, această primă seră bohemiană a produs în principal produse iridiscente în perioada cea mai de succes. Cameo glass by Loetz este cel mai greu de găsit, însă piesele din argint cu suprapunere din argint în stilurile Art Nouveau sunt ceea ce unii experți și colecționari din sticlă consideră a fi cea mai frumoasă lucrare a acestui producător.
Istorie timpurie
Istoria timpurie a acestei fabrici de sticlă fondată în 1836 constată că a schimbat mâinile de mai multe ori, potrivit Loetz.com. În cele din urmă, a ajuns în proprietatea Susanne Loetz, văduvă ( Witwe în germană) a unui producător de sticlă despre care se știe puțin. Ea a devenit singurul proprietar în 1855, când cel de-al doilea soț i-a dat drept de proprietate înainte de a muri. Susanne Loetz a supravegheat afacerea cunoscută sub numele de Johann Loetz Witwe, numită după primul soț, pentru următorii 20 de ani. Fabrica producea în principal cristal, strat de argint și sticlă vopsită la acea vreme.
Afacerea a fost transferată din nou în 1879, ginerele lui Loetz, Maximilian von Spaun. A lucrat cu Eduard Prochaska pentru a aduce fabrica la zi și au introdus tehnici și procese noi, unele dintre ele fiind brevetat. Echipa a avut succes la expoziții din Belgia, Germania și Austria, precum și primirea de premii la Expoziția Mondială din Paris în 1889.
Sticla Loetz timpurie nu este la fel de populară între colecționarii de astăzi, precum stilurile lor mai târziu Art Nouveau, dar compania a fost cunoscută din timp pentru o tehnică numită Marmoriertes. Acest pahar a prezentat o suprafață de culoare roșie, roz sau verde marmură pe articole precum vaze și castroane, așa cum a fost menționat pe CollectorsWeekly.com. O altă inovație de la sfârșitul anilor 1880 a fost sticla Octopus a companiei, cu curicături albe pe suprafețele întunecate, mototolite, gândite să semene cu viețuitoarele mării pentru care este numit designul.
Loetz Iridescent Glass
La sfârșitul anilor 1800, von Spaun s-a inspirat din sticla Favrile a lui Louis Comfort Tiffany, precum atâția alți producători de sticlă Art Nouveau la acea vreme. Loetz Witwe s-a concentrat pe stiluri similare de sticlă iridescentă în următorii opt ani, intrând în cea mai „cea mai semnificativă și mai profitabilă perioadă artistică din întreaga istorie a companiei”, tot Loetz.com.
Prochaska și-a folosit abilitățile tehnice de prelucrare a sticlei, în timp ce von Spaun s-a concentrat pe partea de afaceri și împreună au obținut măreția. Una dintre mișcările lor strălucitoare a fost colaborarea cu designeri apreciați din când în când. Fänomenul iridescent patentat al companiei (care face referire la un tip specific de decor unic lui Loetz cu modele ondulate sau cu pene), proiectat de Franz Hofstätter a câștigat un mare premiu la Expoziția Mondială din Paris, în 1900, alături de Tiffany, Gallé și Daum, printre alți producători de sticlă. De asemenea, compania a făcut lucrări comandate pentru alții care au crescut în continuare afacerea și au adus mai multe laude la târgul mondial din St. Louis în 1904.
Cameo și Opal Glass - Prea puțin, prea târziu
Popularitatea stilurilor Art Nouveau și a sticlei iridescente, în general, au început să se diminueze ducând la epoca Primului Război Mondial, cam în același timp în care von Spaun a transferat sfârșitul afacerii lui Loetz Witwe fiului său Maximillian. Tânărul von Spaun nu a fost la fel de astept în administrarea firmei ca tatăl său. În ciuda parteneriatelor sporite cu designeri aflați la Viena și numindu-l pe Adolf Beckert drept noul director de artă în 1909, frumoasa sticlă Cameo gravată realizată în această perioadă nu a fost suficientă pentru a menține solventul afacerii. Compania a declarat faliment în 1911 și au rezultat infuzii financiare din partea familiei von Spaun. Beckert, care s-a specializat în sticla Cameo, a părăsit în 1913 confruntarea cu fabrica lovindură o altă lovitură. Un incendiu care a declanșat și începutul Primului Război Mondial în 1914 a avut un impact negativ asupra afacerii.
Producția de după primul război mondial a inclus sticlă opală, care s-a dovedit populară. Dar renovarea fabricii în 1920 a dus la mai multe primejdii financiare. Fără inovații reale în ceea ce privește stilurile Art Deco în cererea consumatorilor de la acea vreme și o concentrare a produselor de calitate inferioară, vânzările au rămas lente. Un alt incendiu, Marea Depresiune și modificările ulterioare ale proprietății au dus din nou la faliment. Fabrica s-a închis complet în 1947, după ce a fost folosită pentru fabricarea articolelor de sticlă utilitară pentru cel de-al treilea Reich de-a lungul celui de-al Doilea Război Mondial, după cum se menționează pe Loetz.com.
Tot Sticla Loetz a fost marcată?
Nu toate sticlele care au ieșit din fabrica Loetz au fost marcate și, de fapt, piesele iridiscente nemarcate sunt uneori confundate cu sticla Tiffany. Cei bine versați în stilurile de sticlă Art Nouveau știu să distingă piesele Loetz nemarcate, uitându-vă la culorile, complexitatea desenelor și modul în care pontilul (indicativ al sticlei suflate) este lustruit pe partea de jos, deoarece Loetz pontil consumă deseori cea mai mare parte a baza.
Cea mai comună marcă Loetz enumerată în ghidurile de referință este „Loetz Austria”, care a fost gravată în mod distinct în mașini. Uneori produsele Loetz ar fi marcate cu inițiale referitoare la artistul care a produs piesele. Altele au fost marcate cu o etichetă care indică compania care le-a comandat, după caz.
După 1918, mărfurile Loetz au fost marcate Cehoslovacia, mai degrabă decât Austria, ceea ce ajută la distingerea vechimii de acele obiecte.
